巴塞羅那椅與其它包豪斯家具的最明顯區(qū)別在于其設(shè)計初衷的不同。巴塞羅那椅是專門針對參加巴塞羅那世界博覽會的西班牙皇室設(shè)計的，希望給他們一個認(rèn)識德國工業(yè)面貌的機會。因此，這把椅子的設(shè)計動機來源與古羅馬貴族使用的“庫魯斯折椅”，考慮手工制作為主的，從來都不便宜。相比之下，大多數(shù)包豪斯家具則強調(diào)“為大眾而設(shè)計”。如馬塞爾·布勞耶設(shè)計的瓦西里椅，不僅開啟了新風(fēng)格，更意味著標(biāo)準(zhǔn)化、經(jīng)濟性，也是包豪斯“為大眾而設(shè)計”的一個標(biāo)志。約瑟夫·波爾1929年設(shè)計的單身漢衣柜，同樣考慮了工人們的真實需求：可以根據(jù)變動而拆卸或移動，能在小住宅中使用。

 

在材料與工藝方面，巴塞羅那椅與其它包豪斯家具也有著不同的選擇。巴塞羅那椅采用手工拋光的不銹鋼或鍍鉻框架，精心焊接，軟墊使用40塊單獨的面板，經(jīng)過切割、手工貼邊和手工簇絨。這種精細(xì)的工藝使得巴塞羅那椅具有明顯的奢華氣質(zhì)。相比之下，其它包豪斯家具更注重實用性和經(jīng)濟性。威爾赫姆·華根菲爾德設(shè)計的MT8燈，僅用幾個最簡潔的幾何形狀，將每一個功能性部件都清晰顯示，選用了新材料，實現(xiàn)了經(jīng)濟性。瑪麗安·布蘭特設(shè)計的MT49茶壺，采用幾何形狀，因為當(dāng)時普遍認(rèn)為，這類幾何形狀比較容易量產(chǎn)。

 

 

巴塞羅那椅與其它包豪斯家具在形式語言上也有所不同。巴塞羅那椅以其流暢的曲線為特色，不銹鋼構(gòu)架呈弧形交叉狀，支撐著真皮皮墊。這種曲線造型賦予了椅子優(yōu)雅和動態(tài)的美感。相比之下，許多包豪斯家具更強調(diào)直線和幾何形態(tài)。馬塞爾·布勞耶設(shè)計的瓦西里椅，靠帆布或皮革拉出的坐墊、后背、扶手三塊平面之間，僅寥寥幾根鋼管彎曲成骨架，其立方體造型是立體派所推崇的。利特維特的紅藍(lán)椅子更是以嚴(yán)格的幾何構(gòu)圖而聞名。

 

 

巴塞羅那椅與其它包豪斯家具在功能定位上也存在差異。巴塞羅那椅的設(shè)計在當(dāng)時引起轟動，地位類似于概念產(chǎn)品。它不僅是實用家具，更是現(xiàn)代設(shè)計的象征。相比之下，其它包豪斯家具更注重日常實用性。盡管存在諸多差異，巴塞羅那椅與其它包豪斯家具都在設(shè)計史上留下了不可磨滅的印記，并產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的文化影響。巴塞羅那椅已經(jīng)發(fā)展成一種創(chuàng)作風(fēng)格。它被世界多家博物館收藏，成為現(xiàn)代家具設(shè)計的經(jīng)典。包豪斯家具整體改變了現(xiàn)代人的生活方式。一個現(xiàn)代人，從其降生伊始所接觸的每一件現(xiàn)代人工制品，都或多或少與包豪斯有關(guān)。從書籍影視、服裝飾物，到家具器皿、城市建筑，一個人在今日世界仰觀所察、俯瞰所見，天上地下，舉凡現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)出來的物質(zhì)景象，都深深地受到包豪斯的影響